每經(jīng)編輯｜每經(jīng)記者 岳琦 實習生 肖達明 每經(jīng)編輯 文多    

每經(jīng)記者 岳琦 實習生 肖達明 每經(jīng)編輯 文多

2011年是整個中國藝術節(jié)潮起的關鍵時節(jié)。當年秋拍結束數(shù)月后，業(yè)內雜志《收藏·拍賣》發(fā)布的一份報告稱，2011年中國在全球藝術品市場所占的份額，由2010年的23%上升到30%，首次超越了美國，成為當年世界最大的藝術品與古董市場。

然而，繁榮背后是暗流涌動：天價畫作被指出造假、文交所藝術品價格遭猛炒……一系列事件顯示，2011年也是藝術市場的泡沫膨脹之年，隨后的藝術市場似乎早已超出了藝術的范疇。

而藝術品的二級市場——拍賣場，成為繁華市場的主陣地。

●“與藝術關系不大”的藝術市場

崔如琢拍出其第一幅億元畫作《盛世荷風》的時間是2011年，從這一年開始，到2017年春季，其一共有9幅作品被賣出上億元。

而同樣在2011年，藝術與金融經(jīng)過萌芽階段后，開始變得越來越難解難分，比如當時的藝術品信托業(yè)、藝術品份額化、文化產(chǎn)權交易所……

觀唐文化進行的藝術品投資模式得到了充足回報，其原因與選擇崔如琢作為主要投資對象息息相關。但在觀唐文化申請掛牌新三板期間發(fā)布的公告中，其表述投資理由時一直緊貼“市場認可度高”，比如在解釋2015年毛利率大幅上升的情況時，稱是“由于崔如琢作品受到市場認可”。觀唐文化同時還表示，“崔如琢大師的畫作在藝術界比較受追捧。”

由此而延伸出來的問題是，在藝術市場金融化的過程中，藝術價值本身處于何種地位，崔如琢畫作在藝術界受追捧，是因為“市場認可”，還是“藝術價值”？

眾所周知，藝術評論是一個有一定主觀性的過程，用來解讀市場現(xiàn)象顯得無力。有業(yè)內人士認為，目前藝術品市場的現(xiàn)象，只能用經(jīng)濟的角度來看，和其內在的學術、藝術價值沒有直接的關系。對于很多人來說，收藏已經(jīng)淪為“經(jīng)營行為”。

●“來無影去無蹤”的二級市場

資本進入藝術領域后如何包裝藝術家，提升藝術品市場價值，是一個不為外人所知的部分。

為了投資對象的市場表現(xiàn)進行市場宣傳無可非議。但除了外在的宣傳，資本的推手會為自己的投資對象走多遠？藝術界業(yè)內人士曾公開或在圈內表達對拍場炒作的質疑，但這些質疑實際既無法證實，又無法證偽，背后的立場與利益更難查驗。“事情的對錯已經(jīng)不重要了，名氣上來了，目的就達到了。”上述業(yè)內人士就此談道。

事實上，藝術市場上是否有水分，答案應該在拍賣行內部尋找，也就是藝術品的二級市場。

然而，根據(jù)現(xiàn)行的拍賣規(guī)則，這個藝術品的二級市場全然不比股票二級市場公開透明。上述業(yè)內人士稱，“對拍賣行有一種說法，來無影，去無蹤，怎么來的不知道，誰買走了不知道，付沒付款不知道，最后就一條拍賣記錄。”

據(jù)國內現(xiàn)行的《拍賣法》，拍賣公司對委托方有保密責任，除非司法部門要求提供。這條規(guī)定，在許多拍賣圖錄上都印著。

在類似的規(guī)定下，拍賣公司的運作難言透明。在2011年，雅昌藝術監(jiān)測中心的年度報告中，就曾將包括“關聯(lián)交易”“虛假成交”“遲付拒付”等現(xiàn)象寫入其中。

而在2017年胡潤藝術榜出爐后，同為著名畫家的史國良在《新快報》副刊上評論建議，胡潤藝術榜數(shù)據(jù)統(tǒng)計時忽略了參與拍賣的拍賣行數(shù)量，他個人認為：“如果一些藝術家作品只在五個拍賣行有成交而價錢都是天價，那么，就有作假嫌疑。”

值得期待的是，今年2月15日，商務部發(fā)布《商務部關于規(guī)范和促進拍賣行業(yè)發(fā)展的意見》，要求依法依規(guī)對拍假、假拍等進行治理，還強調要運用大數(shù)據(jù)等信息化手段，強化拍賣行業(yè)監(jiān)管力度。

●未來誰為曾經(jīng)的透支埋單？

藝術品二級市場的活躍，加快了藝術品金融化的步伐。以藝術品信托為例，用益信托工作室發(fā)布的研報顯示，2010年我國藝術品信托的發(fā)行規(guī)模為7.58億元，而到2011年，這個數(shù)字變成了55億元，漲幅達626.17%。

記者梳理雅昌藝術市場監(jiān)測中心發(fā)布的國畫400成份指數(shù)發(fā)現(xiàn)，2007年春季我國國畫400成份指數(shù)為1466，當季總成交額為11.74億元。到了2011年春季，指數(shù)猛增至8637，成交額達到130.76億元。2011年后市場“退燒”，但直到2016年春季，價格指數(shù)仍維持在7349。

同時開始變得火熱的是“藝術品份額化”。2010年7月3日，中國第一個基于權益拆分模式的藝術品資產(chǎn)包——深圳文化產(chǎn)權交易所1號藝術品資產(chǎn)包正式推出，到2011年，天津文交所首批份額化藝術品《黃河咆哮》《燕塞秋》自1月26日上市至3月16日收盤，漲幅一再被刷新，每份額從初始的1元皆已漲至17元多，在30個交易日里暴漲近17倍。

神奇的金融煉金術，讓已故畫家白庚延先生與徐悲鴻、張大千等美術泰斗在市場上并駕齊驅。

如今，藝術品信托已因風險高飽受市場質疑，藝術品份額化則更早走了下坡路。文化交易所亦受到整頓，在2011年的瘋狂之后，2012年1月清理整頓各類交易場所部際聯(lián)席會議成立，之后全國各地文交所遭遇整頓。

2013年前后，非正常需求（雅賄、炒作）和金融投資（私募股權、信托）的需求減弱給過熱的市場吹了冷風，這股冷風一直吹過了2016年。就整個中國書畫市場來說，年總成交額在2011年達到580.08億的頂峰遭腰斬，2013年迎來第二輪大幅下滑，此后一直在200億元附近上下調整。

雖然各類藝術品金融市場紛紛遭遇大起大落，但當代畫家的價格指數(shù)仍然不低。

在過往的經(jīng)驗之下，對于近年來藝術品市場的表現(xiàn)，上述業(yè)內人士頗感擔憂地認為，“漲得過了，未來就必然要為此埋單。”